最近大热日漫相继完结,一些没完结的日漫只剩下最后一集,如果不是一战封神或者光速烂尾,它们的评分基本不会大变,因此现在对十月新番的评分进行总结,是比较合理的。今年十月新番只能用四个大字来形容:“吹死婊活”,在开播前被吹上天的作品,少有剧情不崩的,同时一些冷门新番,口碑又出奇的不错,一些开播不利的新番,最近口碑也开始变好。下面小编就为大家详细分析下,如下:
《无能力者娜娜》和《我立于百万生命之上》,是今年十月最冤屈的两部日漫,《无能力者娜娜》被一些up主带节奏,刚播出两集就被扣上“降智”的帽子。《我立于百万生命之上》则是被制作组背刺了一把,第二集开始《我立于百万生命之上》的经费严重不足,白瞎了好剧情。最近这两部作品逐渐走向完结,《无能力者娜娜》在后几集回收了以前的伏笔,剧情豁然开朗,《我立于百万生命之上》大结局立意不错,因此它们的评分都有所回升。
和评分不断上升的《无能力者娜娜》和《我立于百万生命之上》相反,《成神之日》和《全员恶玉》这两部开播之前大热的作品,口碑逐渐崩坏,两个星期之内掉了两分。而《熊熊勇闯异世界》和《被神捡到的男人》等异世界日漫,出现了越播分越低的情况,因此它们后期都不约而同地变水变烂,可以说今年十月是异世界新番最难看的一个月,剧情好的画面穷,剧情差的画面好。
要说今年十月最烂的日漫,相信许多观众都会提名《半妖的夜叉姬》,因为它把《犬夜叉》毁得一塌糊涂。但事实上,今年十月最烂的日漫不是《半妖的夜叉姬》,而是《被神捡到的男人》。《被神捡到的男人》的评分只有5.7分,比《半妖的夜叉姬》还要低上0.2分。《被神捡到的男人》其实不算是烂作,顶多是水作,这也侧面反映出今年十月日漫,再烂的作品也是能看的。
今年十月日漫出现了两部9.9分的“神作”,它们分别是《黄金神威》和《点兔bloom》,《黄金神威》因为剧情搞笑又有深度,所以获得了如此高分。《点兔bloom》则是纯粹的粉丝向动画,打分人数不及万人,参考价值比较一般。当然今年十月9.8分的《咒术回战》,也实现了口碑和播放量双丰收,可以算是小神作。
原创必蹦大热易死,今年十月日漫基本陷入这两种困境,但与此同时十月的漫改作品成功率相当高,《在魔王城说晚安》、《咒术回战》和《总之就是非常可爱》等等都没有崩,只能说这些年头原创真的不好做,你们觉得呢?以上是小编的个人观点,不喜勿喷,若有不同看法的朋友,也可以在下方留言评论,说说你的看法,大家一起探讨探讨,谢谢。
和评分不断上升的《无能力者娜娜》和《我立于百万生命之上》相反,《成神之日》和《全员恶玉》这两部开播之前大热的作品,口碑逐渐崩坏,两个星期之内掉了两分。而《熊熊勇闯异世界》和《被神捡到的男人》等异世界日漫,出现了越播分越低的情况,因此它们后期都不约而同地变水变烂,可以说今年十月是异世界新番最难看的一个月,剧情好的画面穷,剧情差的画面好。
现在当我们回望这段历史时,我们会想起那个在飞机上泪眼朦胧的女人——奥黛丽·赫本;我们会想起那个在她最需要的时候伸出援手的人——纪梵希;我们也会想起那段跨越时空的美好记忆——赫本与纪梵希之间深深的友谊和无尽的感激。这一切都将成为我们心中永恒的经典和美好的回忆。在资源匮乏的年代,纪梵希凭借着坚定的信念和对时尚的执着,为赫本设计了一些现成作品。赫本一见到这些作品的优雅和简洁,便立刻被深深地吸引。她认为这些衣服完美地体现了她的风格,那是她与纪梵希的初次会面,也是他们友谊和合作的开始。
美国学者苏珊·朗格深受卡西尔符号哲学的影响,对形式问题十分重视。在对形式的研究中,朗格将形式与生命、情感、感觉能力联系起来,认为情感是集中强化的生命。朗格指出,人们总是将艺术品比作(暗喻为)“生命的形式”,因为优秀的艺术品中总能呈现出“生命”“活力”或“生机”的特征。在朗格看来,生命并非亚里士多德意义上的“自己摄取营养、有生灭变化的能力”,即它不是指有机体的机能,也并非指一个作品能够“呼吸”和“心脏跳动”,抑或也不能像生物一样的生育繁殖——“生命的形式”体现在“情感”之中,即包含着情感的事物才是...
美国学者苏珊·朗格深受卡西尔符号哲学的影响,对形式问题十分重视。在对形式的研究中,朗格将形式与生命、情感、感觉能力联系起来,认为情感是集中强化的生命。朗格指出,人们总是将艺术品比作(暗喻为)“生命的形式”,因为优秀的艺术品中总能呈现出“生命”“活力”或“生机”的特征。在朗格看来,生命并非亚里士多德意义上的“自己摄取营养、有生灭变化的能力”,即它不是指有机体的机能,也并非指一个作品能够“呼吸”和“心脏跳动”,抑或也不能像生物一样的生育繁殖——“生命的形式”体现在“情感”之中,即包含着情感的事物才是...
现在当我们回望这段历史时,我们会想起那个在飞机上泪眼朦胧的女人——奥黛丽·赫本;我们会想起那个在她最需要的时候伸出援手的人——纪梵希;我们也会想起那段跨越时空的美好记忆——赫本与纪梵希之间深深的友谊和无尽的感激。这一切都将成为我们心中永恒的经典和美好的回忆。在资源匮乏的年代,纪梵希凭借着坚定的信念和对时尚的执着,为赫本设计了一些现成作品。赫本一见到这些作品的优雅和简洁,便立刻被深深地吸引。她认为这些衣服完美地体现了她的风格,那是她与纪梵希的初次会面,也是他们友谊和合作的开始。
现在当我们回望这段历史时,我们会想起那个在飞机上泪眼朦胧的女人——奥黛丽·赫本;我们会想起那个在她最需要的时候伸出援手的人——纪梵希;我们也会想起那段跨越时空的美好记忆——赫本与纪梵希之间深深的友谊和无尽的感激。这一切都将成为我们心中永恒的经典和美好的回忆。在资源匮乏的年代,纪梵希凭借着坚定的信念和对时尚的执着,为赫本设计了一些现成作品。赫本一见到这些作品的优雅和简洁,便立刻被深深地吸引。她认为这些衣服完美地体现了她的风格,那是她与纪梵希的初次会面,也是他们友谊和合作的开始。
美国学者苏珊·朗格深受卡西尔符号哲学的影响,对形式问题十分重视。在对形式的研究中,朗格将形式与生命、情感、感觉能力联系起来,认为情感是集中强化的生命。朗格指出,人们总是将艺术品比作(暗喻为)“生命的形式”,因为优秀的艺术品中总能呈现出“生命”“活力”或“生机”的特征。在朗格看来,生命并非亚里士多德意义上的“自己摄取营养、有生灭变化的能力”,即它不是指有机体的机能,也并非指一个作品能够“呼吸”和“心脏跳动”,抑或也不能像生物一样的生育繁殖——“生命的形式”体现在“情感”之中,即包含着情感的事物才是...