西安市甜水井还存在吗

西安城墙圈内的西南隅东西甜水井街是一条出音乐家的地方，被戏称为"音乐窝子"。首先是街道西边有个三仙庙，三仙庙鼓乐社当年在西安声名显赫，关键是还出了一位影响中国的音乐大神，被称为"旋律之王"的刘炽。再有同为甜水井人的刘炽的胞弟刘烽，他参予编曲的《山丹丹花开花红艳艳》也是红极一时。

还有大名鼎鼎的笛子高手，家住甜水井赵家大院，陕西竹笛学会名誉会长，我西安市二十七中的学兄，西安音乐学院教授的梁欣。

这里重点要介绍的是民国年间东西甜水井街还住有一位"名贯三秦"拉板胡的叫荆生彦，是陕西久负盛名的秦腔音乐艺术家，即能演奏又能作曲的著名琴师。

荆生彦(1913-1960)原名生炎，字香亭，父亲荆贵荃二三十年代享誉秦腔音乐界，是易俗社早期琴师。荆生彦与兄长荆永福自幼受祖传吹鼓乐的熏陶影响，对音乐有着特殊的热爱，受到音乐环境的熏陶，有"闻过其声复能音律再现"之才能。三十年代初加入西安正俗社，为秦腔正宗李正敏伴奏。

民国二十四年，中国百代公司为李正敏录制的《探窑》、《赶坡》、《二度梅》等唱片就是他为其操琴的。1949年后荆生彦参加了西北野战文工团，1952年调入西北戏曲研究院。

他在长期的艺术实践中以他超人的聪明才智对板胡不断地研究改进，做了彻底颠覆性的改良变革。他加长了琴杆的长度又提升了腰码的高度，使琴弦张力加强，音量得以增大，音色亮度一下变得优美高亢，扩展了秦腔板胡的音域，使只有一个把位的秦腔板胡扩大到可以换把，解决和完成了串二把演奏的问题，以及改革弓法技巧使演奏技术得到了质的飞跃，得心应手，刚柔相济，滴水不漏，在业界有"秦腔板胡泰斗"的美称。

荆生彦是我甜水井小学同班同学张振荣的二舅，他给我说：我母亲叫荆素贤，母亲给我说荆生彦小时候就是个天才神童，你外公不让他学秦腔板胡，发展和创立了一套比较完整的秦腔板胡演奏旋律，并将板胡一跃而发展为秦腔剧种的主奏乐器。人们赞美他的板胡演奏得清晰洪亮，可他睡在被窝里听你外公教徒弟，徒弟没会他就学会了，不让他搞这一行主要是嫌名声不好被人歧视。

当时有不少人把戏班子的乐手叫龟子，一次有请你外公出去演出的人说龟子在不？但荆生彦由于对音乐和胡琴的痴爱及天赋异禀常背着家人偷练胡琴，被伙计听到拿起条帚连打带骂把人撵出去了。所谓"龟子"西安人骂人叫"龟子怂"，四川人叫"龟儿子"指的是不知爹娘的私生子。

荆生彦的父亲荆贵荃本意是要供儿子读书，以改换门庭。一日父亲回家忽闻琴声，旋律音色甚美觅声至柴房，见是生彦一时爱怨交织这才决定传艺儿子。

荆生彦家在东西甜水井47号购有一座宅院，在市清洁大队对面，但主要住在南四府街杜甫巷3号，是他祖居之地一座独院上房有台阶戏台子一样。张振荣还说：听我舅说，秦腔名角李爱琴的艺名还是我二舅和李正敏给起的！当时李爱琴在我舅院子唱戏，唱得字正腔圆一副好嗓子，正好六岁我二舅说艺名就叫六龄童'吧！

荆生彦的徒弟中名声最亮的是张长城，中音板胡大师中国著名的四大板胡演奏家之首，他是将作为伴奏乐器的板胡搬上舞台独奏的第一人1933年生于陕西，从小学习板胡并受教于秦腔戏班名师荆生彦，有较扎实的功底。参加革命后先后在西北军政大学文工团、前卫歌舞团、二炮文工团任板胡独奏演员。

他以擅长演奏中音板胡著称，运弓干净利落音色晶莹琳麋，并善于把戏曲板胡演奏技法揉合到板胡曲的创作和演奏之中，其代表作《当红军哥哥回来了》最让人震撼。记得七十年代初，我有幸在人民剧院听过张长城演奏过此曲，听得我血脉偾张，激动得浑身颤抖。后来当我听到板胡独奏《秦腔主题随想曲》，也有过这样特异的感觉，从此我就爱上了秦腔的板胡。

荆生彦其兄荆永福为秦腔司鼓被誉为鼓中之王，而且是秦腔乐坛上的全才，吹拉弹打文武(场)兼备从而名驰秦腔界。1952年荆永福入西北戏曲研究院演员训练班任教，门下高足有慕家壁和马凌元等，曾将其打击乐谱整理成册，1960年由长安书店出版。

他们的外甥杨满元也是一位擅长各种秦腔乐器的多面手，主攻板胡既能演奏又能作曲的著名琴师，是秦腔音乐及板胡的探索者改革家。杨满元自幼得他二舅荆生彦的悉心培养，1956年12岁时即进入省戏曲研究院第三期演员训练班的音乐组深造。1984年任陕西省板胡协会副会长，1988年荣获部颁"国家尖子演奏员"称号。

我同学张振荣说杨满元是他姨妈的儿子，他把杨满元叫哥家也住东西甜水井47号。荆家祖孙三代皆为秦腔音乐界贡献甚巨的翘楚式人物，可以说他们是从东西甜水井街走出的"一门四杰"。